Decálogo del cinéfilo por Andrés Burgos
Uno. Si la película es rusa y en blanco y negro, no hay que comprar crispetas a la entrada.
Dos. Resulta conveniente evadir las películas latinoamericanas donde salen prostitutas intelectuales, que declaman o sueltan datos enciclopédicos. Existe allí una alta posibilidad de que también aparezca una gallina caminando sobre una mesa o algún personaje haga el chiste sobre la contradicción de la inteligencia militar.
Tres. Los susurros resultan más importantes en las películas de acción que en las intimistas.
Cuatro. La cámara como protagonista equivale al lenguaje como protagonista en un libro. Juzgue usted.
Cinco. Amo profundamente las películas orientales, en especial las coreanas. Pero eso de saberse muchos directores, teniendo claro cuál es el nombre y cuál el apellido, es francamente no tener nada más que hacer.
Seis. Que la cámara se levante, en un movimiento de grúa, mientras un personaje grita adolorido al cielo es una imagen que ya solamente se puede permitir la comedia. No importa que Clint Eastwood lo haya hecho en Mystic River.
Siete. El talento de un director mucho le debe a la capacidad de rodearse de la gente adecuada.
Ocho. La posibilidad de que el cine gringo salga con una escena erótica memorable está en proporción directa con la eventualidad de que los franceses logren una de comedia.
Nueve. Si a uno le dicen que una película hay que verla leyendo su contexto, la cosa no pinta nada bien.
Diez. Vade retro a quien no le gustó Toy Story.
Dos. Resulta conveniente evadir las películas latinoamericanas donde salen prostitutas intelectuales, que declaman o sueltan datos enciclopédicos. Existe allí una alta posibilidad de que también aparezca una gallina caminando sobre una mesa o algún personaje haga el chiste sobre la contradicción de la inteligencia militar.
Tres. Los susurros resultan más importantes en las películas de acción que en las intimistas.
Cuatro. La cámara como protagonista equivale al lenguaje como protagonista en un libro. Juzgue usted.
Cinco. Amo profundamente las películas orientales, en especial las coreanas. Pero eso de saberse muchos directores, teniendo claro cuál es el nombre y cuál el apellido, es francamente no tener nada más que hacer.
Seis. Que la cámara se levante, en un movimiento de grúa, mientras un personaje grita adolorido al cielo es una imagen que ya solamente se puede permitir la comedia. No importa que Clint Eastwood lo haya hecho en Mystic River.
Siete. El talento de un director mucho le debe a la capacidad de rodearse de la gente adecuada.
Ocho. La posibilidad de que el cine gringo salga con una escena erótica memorable está en proporción directa con la eventualidad de que los franceses logren una de comedia.
Nueve. Si a uno le dicen que una película hay que verla leyendo su contexto, la cosa no pinta nada bien.
Diez. Vade retro a quien no le gustó Toy Story.
